方舟生存进化手游上帝模式破解:昆汀如何把握“意大利南部片”風格?《被解放的姜戈》Django Unchained 美國攝影師雜志譯文

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在方舟生存进化手机版下载安装 www.lnpmr.icu 昆汀如何把握“意大利南部片”風格?《被解放的姜戈》Django Unchained 美國攝影師雜志譯文
本文譯自《美國攝影師雜志》,轉載注明出處:影視工業網,譯者:林詩釗。
英文原文://www.theasc.com/ac_magazine/January2013/DjangoUnchained/page1.php#
轉載:影視工業網

昆汀如何把握“意大利南部片”風格?《被解放的姜戈》Django Unchained 美國攝影師雜志譯文?昆汀如何把握“意大利南部片”風格?《被解放的姜戈》Django Unchained 美國攝影師雜志譯文

ASC羅伯特·理查德森再次并肩昆汀·塔倫蒂諾,合作拍攝《被解救的姜戈》,一個奴隸復仇的故事。

《被解放的姜戈》“意大利南部片”的定位及視覺參考
昆汀·塔倫蒂諾在和ASC(美國電影攝影師協會會員)羅伯特·理查德森的前幾次合作《殺死比爾》和《無恥混蛋》中,都大量地借鑒了意大利通心粉西部片的視覺語言。但在解放了的姜戈里,身為編劇和導演的昆汀另辟蹊徑,他說,“這次,我拍的是一部‘通心粉南部片’?!?/span>

意大利西部片里的荒涼冷酷的世界,對于一個南北內戰前獲得自由的南部奴隸而言,應該是不錯的故事設定。被解放了的奴隸姜戈(杰米·??慫故危┰謔艿郊桓鋈索攘Φ納徒鵒勻私稹な娑牡拇寡盜分?,受其雇傭,幫助舒爾茨追蹤一伙名為布利特爾兄弟的強盜。作為回報,舒爾茨答應幫姜戈從富豪種植園主卡爾文·坎迪(萊昂納多迪卡普里奧飾)手中解救他的妻子布隆希達(凱麗·華盛頓飾)。

昆汀一直習慣于在電影的籌備階段放一大堆電影給主創人員觀看參考,幫助他們構筑他們即將創造的電影世界。理查德森回憶了在拍攝《被解救的姜戈》前昆丁放的一些電影:塞爾吉·奧考布西的《偉大的寂靜》,達里奧·阿基多的《陰風陣陣》,盧西奧·弗爾茲的《別動酷刑》,馬里奧·巴瓦的《黑色星期天》,馬克思·奧菲爾斯的《伯爵夫人的耳環》,布萊恩·德·帕爾馬的《魔女嘉莉》,賽爾喬·萊昂內的《黃昏雙鏢客》,霍華德·霍克斯的《赤膽龍威》……“這肯定不是完整的名單啦?!崩聿櫚律?。

理查德森和他的主要劇組人員燈光指導伊恩·金凱德,一號攝影助理格雷戈爾·塔維內爾和場務領班克里斯·森特瑞拉,已經在一起工作了很久,所以理查德森單一揮手就能傳達很多特定的指令。理查德森還頭戴耳機,坐在攝像機后面,和其他劇組人員溝通。塔維內爾說:“他的訓練使我們對于每個場景是如何展開的變得非常敏感。即使單單一個特寫鏡頭也能涵括許多信息,所以你必須知道那一刻到底是要表達些什么?!?/span>

昆汀和理查德森都覺得,經過十多年的合作,他們倆正漸入佳境?!罷饈俏液獻魘奔渥畛さ納閿笆α?,所以我們的關系真是越來越鐵了?!崩サ既縭撬?,“小理一直沒有強加什么給我?!崩聿櫚律道ネ】贍懿蛔蓯欽餉淳醯玫吶??!拔頤塹諞淮魏獻韉氖焙?,是拍《殺死比爾》,我帶來了我的攝影師、場務領班、第一攝影助理,而昆汀以前可沒有跟自己帶人來的人一起拍過片。我覺得他可能怕我們會跟他吵架,當然我們也沒有。一個導演是那種有著獨特視野的人,我們為他服務就是了。拍一部好片的唯一辦法就是支持導演。而昆汀正是位大師?!?/span>

“小理每次按我說的排好演員們的位置,然后我一看取景器,太爛了!一點都不炫?!崩ネ≌餉刺拱?,咯咯笑了起來?!靶±砥涫底約漢苡兄骷?,只是他沒說出來。他只是想知道我到底想要什么,他真是太信任我了?!?/span>
拍攝人員決定拍攝變形寬銀幕格式1:2.4畫幅,使用無恥混蛋用過的Panavision Primo鏡頭。昆汀對廣角短焦距的偏愛決定他們會經常使用40毫米或者50毫米的鏡頭?!襖ネ〔幌不凍そ咕檔那熬昂捅塵暗姆擲敫??!崩聿櫚律?。在需要更輕便的攝影機配置或需要Primos鏡頭以外的焦距的時候,攝影師們使用的是Panavision的E系列鏡頭?!?8毫米到180毫米的八支E系列鏡頭和Primos鏡頭完全兼容”,塔維內爾說道,“他們本身很贊,廣角的時候拍更贊。理查喜歡在有照明的時候把光圈值調到T3.2?!?/span>

《被解放的姜戈》拍攝中的“即興”
理查德森回憶說,比起前幾次合作,昆汀這次對姜戈的鏡頭設計真是即興多了,就比如他每天早晨拿出來的手寫分鏡單?!襖ネ⊥暉耆浪氖裁?,但這一次,他愿意根據不同的時刻進入一個場景并設計這個場景,這和我先前與他的合作經歷不大一樣?!?/span>

在《姜戈》的主要拍攝開始之后,昆汀會基于和演員們的討論商討繼續改劇本,或者改變角色分配。這樣一來,一旦昆丁,理查德森,金凱德,服裝設計師雪倫·戴維斯和美工師J.邁克爾里瓦在現場都有空,就會開始包括新場景和服裝的嘗試。金凱德回憶說,“有時候我們會讓置景工們搭建顏色和質感都不一樣的景片板,將它們放在我們打了某種風格的燈光的環境里,然后讓B攝影機去拍一些鏡頭。這樣一來,邁克爾和雪倫就能調整顏色來適應我們的燈光?!保ɡ锿咴詰纈芭牡揭話氳氖焙蟯蝗皇攀?,藝術指導大衛·克拉森就兼職了美工師。)

昆汀如何把握“意大利南部片”風格?《被解放的姜戈》Django Unchained 美國攝影師雜志譯文
《被解放的姜戈》的取景地
為期120天的拍攝里,攝影組去了西米谷市,加州的圣塔克拉利塔,懷俄明州的杰克遜霍爾,路易斯安那州的新奧爾良。加州的外景,圣塔克拉利塔的“旋律牧場”攝影棚和西米谷的“大天空”攝影棚,使德州的場景地變大了兩倍,故事就是在德州開始的。昆汀說:“那里正是姜戈被舒爾茨解救的地方——這就是電影里的西部元素。然后我們去了冬日仙境,在那里姜戈變成了一個屌屌的賞金獵人。這些我們都是在懷俄明州拍的。然后我們去了路易斯安那,想在那里給電影熏陶一點南部氣氛?!崩聿櫚律硬噬∑ù淼慕嵌壤疵枋鑫韃亢湍喜康牟畋穡褐勢擁摹壩⑹講噬∑ā斃Ч溝夢韃坑醒罷?、探索的感覺,更為飽和的“國際基礎彩色印片法”效果使得南方看起來更像是終點。

路易斯安那的華萊士有一座頗有歷史的農場,名為常青樹,就是劇中坎迪的種植園,即坎迪農場。常青樹里的住宅和奴隸區,以及其中的橡樹小道和甘蔗地都被用來拍攝外景和內景。美工組為宅邸外景花了五個月時間造了一個27米寬13.5米高的墻面,宅邸的特點是有著六根9米高的希臘復興式風格的圓柱。一二層樓經過處理,大概離墻面有6米,以匹配在新奧爾良“第二線”攝影棚搭建的兩層內景場景。

單機拍攝方案和《被解放的姜戈》中不同的攝影移動方法
單攝影機拍攝方案是理查德森和昆汀合作的標志。B攝影機很少用,但如果要用到那就是昆丁自己掌機?!白苡腥宋世ネ∥裁床歡嗵ㄉ閿盎黃鹋?,他說,“我只掌控,我不選擇?!崩聿櫚律?,“他不愿意用B攝影機拍動作戲。盡管這些鏡頭是專門設計好了的?!?/span>

《被解救的姜戈》中主要有兩種不同的攝影機移動方法,昆汀以其他電影人風格為參考:“我們拍戶外時,就像賽爾喬·萊昂內和塞爾吉奧·考布西。拍室內時,尤其在坎迪大宅時,就像馬克斯·奧菲爾斯!”理查德森說:“昆汀在籌備階段就已經提出來了,就是福爾茨和考布西式的使用變焦的方法。他們的作品里經常使用變焦來模擬移動車,總有截然不同的感受。這么做是為了省錢還是為了好看現在誰也不知道,但我們覺得這樣拍會挺好看的。我們還參考了奧菲爾斯電影里流暢的長距離的攝影機移動?!督輟肥欽飭街址綹竦慕岷咸?。我們經常組合使用移動搖臂加變焦或者移動車加變焦?!敝灰ネ⌒枰?,理查德森就會快速變焦以凸顯戲劇效果。

《被解放的姜戈》中的一些大幅度搖臂鏡頭的拍攝
坎迪農場的宅邸內景呈現出一種非常優雅的,1940年代攝影棚電影的質感,里面還有大幅度的搖臂鏡頭。昆汀說:“我,理查德森和邁克爾·里瓦看了許多35毫米版本的電影,比如《流亡者》和《一個陌生女人的來信》?!?/span>

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有一個鏡頭是這樣的,攝影機跟著坎迪的親信斯蒂芬(塞繆爾.J.杰克遜)走過廚房,穿過一扇旋轉門繼而進入飯廳,飯廳里坎迪,舒爾茨和姜戈正和坎迪的姐姐勞拉·李(勞拉·卡約特飾)一起用餐。理查德森正坐在GF-8的大搖臂上的,用的是80毫米的Primo AWZ2鏡頭。他把鏡頭推回杰克遜,搖臂一直跟隨著杰克遜從一個房間走到另一個房間,鏡頭穿過一面墻,以全景鏡頭定在餐桌之上。杰克遜定在了桌子上,搖臂經過他并繼續沿房間拍攝。慢慢地,搖臂轉向飯桌的另一頭,并變焦拍了一個??慫共嗝嫻鬧芯熬低?。與此同時,森特瑞拉和他的組員飛速移動到外墻,給了理查德森一個更寬的畫面?!暗鄙閿盎蘋厝ヅ慕苊椎牟嗝媸?,我們調暗了塞繆爾身上的逆光,增強了杰米的逆光?!苯鸝濾?。

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當需要搖臂鏡頭的時候,理查德森更喜歡坐在攝影機上,而不是從地面??夭僮?。通常昆汀會坐先在大搖臂上,告訴他想要的是什么,然后經過幾次排練之后,就由理查德森來拍了。通常是森特瑞拉和搖臂技師邁克·杜阿爾特來負責操作底架,軌道操作員丹·潘興負責搖臂。理查德森偏愛移動裝置上的OConnor的120EX液態云臺。

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宅邸中的另外一個鏡頭里,攝影機在13.5米的GF-16的搖臂上,透過主樓梯的扶梯進行拍攝。一開始焦點在勞拉·李裙子的褶邊上,她陪著布隆希達上樓去往舒爾茨的房間。攝影機跟著上了樓梯,仰拍這兩個女人,然后以視線水平的位置跟著她們來到了二樓的陽臺。森特瑞拉回憶道:“我們離門口的軌道有15或18米,我們跟著裙子的下擺,來到樓梯的上方,然后我們轉過身,拍他們來到舒爾茨的房間?!?/span>

燭光戲中,在女演員面前打的主光是非傳統燈源:一個一米高的中國燈籠,內含4支可調光的四氟乙烯面的家用燈泡。金凱德解釋道:“這些燈泡用于建筑工地,我的房子在造的時候我注意到他們,就想著他們上面是半透明的橡膠涂料,會不會比其他家用燈泡聲音更小些。所以我們去了路易斯安那,我試了試這些燈泡,發現它們的交流雜音比其他燈泡都大概少75%。錄音師馬克尤拉諾高興得都跳起來了?!?/span>

當昆汀設計的動作無法用移動車和搖臂完成時,理查德森推薦了他合作過多次的Steadicam操作員拉里馬克康吉?!襖聿榱η笸昝?,我覺得他把這個鏡頭交給我拍真是太信得過我了,還有一點不情愿吧,”馬克康吉說。昆汀為馬克康吉精心準備了兩個Steadicam長鏡頭,但最后只決定拍一個:對坎迪的奴隸頭兒比利·卡拉什(沃爾特·戈金斯飾)的出場介紹。該情節需要兩個鏡頭:一個是克拉什走下宅邸主樓梯時腳步的特寫鏡頭,還有一個Steadicam隨著卡拉什走下樓梯后轉身再跟隨他走到外面的中景鏡頭,外面有一排未來的奴隸斗士等待著他的檢查?!氨壤歉齟罌橥?,穿馬靴,帶牛仔帽,拿手槍,”馬克康吉說,“昆汀要的是走下樓梯時對腳部的特寫鏡頭,砰!砰!砰!砰!”
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為了這個特寫鏡頭,一套超大型號的樓梯建在“第二線”攝影棚的宅邸內景場地中。攝影機旁的扶欄被移開了,助理搭好了一個和主樓梯角度平行的9米多長的軌道,用絞索裝置來帶動攝影機。因為這個情節既有內景又有外景,奴隸頭兒必須在常青樹的外景場地上拍攝。盡管里瓦設計好了墻面路口,以匹配“第二線”攝影棚的全景場地,但它不能適應內景,所以就省略了門口和天花板,主樓梯也按透視法縮短了。

“這些(常青樹農場里的)樓梯沒有多少牽引力,”馬克康吉回憶道,“沃爾特穿著馬靴,他腳看起來好像長了幾英寸,所以他走路時每一步都不穩當。下樓的時候,他得像一個跳舞的人那樣控制好平衡,手在空中晃。這個畫面是那樣不和諧,加上克拉什的邪惡,看起來更滑稽可笑?!?/span>

戈金斯走下樓梯時,馬克康吉坐在一個改造過的GF-16大搖臂上,與演員平行,給了他一個和先前側面特寫鏡頭一樣的中景側面特寫鏡頭,然后在樓梯之下走下搖臂跟著他到陽臺去。該鏡頭在草地結束,克拉什正在打量著一個身形健壯的未來的奴隸斗士。馬克康吉說:“像這樣一個鏡頭,你不僅是在跟拍一個演員。你必須明白每一秒的微妙之處,每一步都要做到準確。我們終于在某一條中得到我們要的效果。我拍著沃爾頓,然后在他看向男人臉龐時慢慢上仰,然后再向下傾斜回來拍他。一會兒,他對男人的胸口開了一槍。這一條里,既有喜劇感,又有殘忍?!?/span>

關于一些場景的照明
白天外景、夜間外景、火把騎馬追逐戲(火焰光源的運用)
關于照明,昆汀說,“我沒怎么投入,差不多都沒有。我喜歡理查做出的效果,我愛那個氛圍,我愛那種熱水池般的燈光,我他媽太愛了。這些都把我的作品提上了一個新的檔次?!?/span>

昆汀如何把握“意大利南部片”風格?《被解放的姜戈》Django Unchained 美國攝影師雜志譯文
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在白天的外景,金凱德說:“對于全景鏡頭我們能做的并不多,一旦我們來到了戶外,我們會叫演員背對著陽光,否則啊,我們會把白天外景設在森林地區。這兩種情況,助手都會操控頭頂上方的9米*12米的碳黑舊布,這舊布什么都遮了,但柔光還能透得過去。我們拍特寫鏡頭的時候,我們會加入一些負填充光和被動填充光——用大塊棉布來增加反射光線,用大塊固體來擋掉光線?!?/span>

電影里大量的大夜景外景大多是在“廣闊天空農場”攝影棚拍攝的,這里有許多理查德森必須關心的事,特別是要拍一個變焦鏡頭的時候。光圈值為T4.5或T5.6時如何為廣闊的西部景觀照明?他常把Kodak Vision3 500T 5219膠片的感光度調到1000。金凱德說:“我得確定一千多米外我們都能從各個方向看清楚背景,外邊沒有光,也肯定不會有。唯一的光源便是月光,月光營造氛圍?!?/span>
昆汀如何把握“意大利南部片”風格?《被解放的姜戈》Django Unchained 美國攝影師雜志譯文
某一個場景里,布利特爾兄弟和一群持火把的強盜騎馬越過鄉下追趕著姜戈和舒爾茨。理查德森的工作人員用了四支15聯Bebee夜景燈和三個12米*12米的桁架框來為動作戲照明,每個桁架框里都有著24個DMX控制的開底式空間燈。Gelfab Full Blue Silent格子布被掛在桁架下方,用來給頂燈降溫?!按蠖嗍焙?,他們會提前告訴我們這個鏡頭會不會用到Primo的變焦鏡頭?!苯鸝祿匾淥?,“有時候我們會把所有燈都調到雙倍功率或者打開每個空間燈的三個燈泡開始拍。變焦鏡頭一來,我們就會打開每個24個空間燈里的六個燈泡,調到雙倍功率,理查德森還得增加畫面的膠片感?!?/span>
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夜間內景是靠混合火焰定下基調的?!暗筆?,實際光源其實是蠟燭,煤油燈和鯨油燈,”克拉森說。創作人員用的是蠟燭和燒丙烷的固定裝置,這個裝置很有時代印記。金凱德說:“我們選了特效部門來幫我們,他們把丙烷做成0.9米和1.2米的火焰棒。在小房間里,我們把三個1.2米的火焰棒放在棉布前進行反光,只讓火焰閃爍搖曳?!?/span>

煤氣燈裝置的特點在坎迪農場的宅邸里越發凸顯。煤氣燈裝置在克里奧帕特拉俱樂部里也顯得很特別,在這里,實際燈光是用可調光的650瓦花生燈泡進行增亮?!懊浩坪偷縉浦溆形⒚畹牟畋?,不過我們從來不用我們的燈來當場景的主光?!?/span>

紙燈籠里有200瓦的家用燈泡,被調暗33%-66%之后也是用來增強燈光。對于大型的夜晚內景,金凱德的組員為家用燈泡筑起了一面墻壁,在漂白棉布框架的后門使用了多達200只燈泡?!拔頤竅不棟狄壞愕?,碎一點的燈泡。他們能發出真正的柔光,所以我們會使用大型家用燈泡面板,再用調光器來調節,就會創造出一種廣而柔的燈光?!鋇乒饈λ?。

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理查德森還推薦了一個溫和的書燈,一個12聯的Maxi-Brute燈,或是從原色細布反射通過漂白細布的9連迷你燈,依據房間的大小使用2.4米*3.6米或3.6米*6米的框架?!拔頤薔A舾乒庾愎壞目占?,以便控制,但是我們不擔心軌道人員的工作?!苯鸝濾?,“他們裝上了很多固態遮光板以及6米*1.2米的底架和頂蓋?!?/span>
在較柔和的光線下拍攝時,比起E系列的變形寬銀幕鏡頭,理查德森更喜歡Primo的定焦鏡頭?!耙恢rimo鏡頭可以忠實地呈現面前的事物,”塔維內爾說,“有了舊的變形寬銀幕鏡頭,你可以把啟用場景里的所有燈光,而他們會軟化它。理查德森的照明太柔軟了,他也因此受益于Primo鏡頭,因為它能截取所有分辨率和細節?!?/span>

當理查德森想要使一個鏡頭變軟,他會叫塔維內爾在鏡頭后面貼一塊細紗襪。這主要是用來拍南部的場景,用以減少整體反差并給逆光增加輕微的光暈?!八?。映了南部的自然光線,潮濕的,有點熾熱?!彼詼?。細紗襪的樣式和風格各異,“但是效果主要取決于它是如何被拉伸和如何匹配不同焦距,”塔維內爾說,“這么多年來,這些網紗都收集在我的工具箱里,我取出一條,一眼就能判斷它的用途?!?/span>

《被解放的姜戈》的后期工作流程
膠片的洗印、以及考慮數字發行的妥協、調色
Deluxe洗印公司和它在好萊塢的子公司EFilm負責影片后期的工作流程,加工底片,制作膠片和數字樣片,推進數字中間片的制作。調色師伊萬·盧卡斯負責監督所有的校色工作,ASC會員亞當·克拉克負責為工作樣片調色。樣片會給昆汀,演員和劇組觀看;本尼·埃斯特拉達為數字樣片調色,這些樣片來自2K底片掃描版,后來由理查德森篩選,再用EFilm電影公司的eVue系統進行編輯。

理查德森指出,昆汀本來想嘗試一種光化學的潤飾,但最終還是讓步于數字化發行?!八肴謎餛梢栽誥】贍芏嗟牡纈霸荷嫌?,”理查德森說,“盡管這樣,我和伊萬的工作基本上就是對我們在洗印公司所做的重復。我們恰如其分地進行了處理。當然了,數字化空間還有許多變量,所以我們只做了四分之一的工作,但想法是一樣的?!?/span>

Deluxe公司的專利技術ACE(可調反差增強銀粒滯留程序)被應用到了洗印樣片的西部部分的情節里,Deluxe團隊在電影掃描樣片和最后調色的過程中還添加了近似數字化的效果?!巴ü饈?,我們最終用了近50%的ACE,這個技術在Deluxe公司里編號為152,”理查德森說,“這個創舉意在用更深的黑色來表現一種去飽和的效果。當姜戈和舒爾茨來到南方,我們就不用ACE了,于是色明度明顯增加了。在數字化的調節過程中,為了模擬ACE的效果,伊萬還進行了15%的去飽和處理以及增加了反差,但就是無法完全數字化復制這個過程的化學特性?!?/span>

理查德森說:“我覺得這部片非常漂亮,不幸的是,很快隨著數字電影院的興起和膠片生產公司的式微,這一過程將會越來越難以見到?!?/span>

在最后調色的過程中,大部分工作包括平衡鏡頭之間的密度。然而,理查德森解釋道,“昆汀喜歡以自己的方式開始一個場景然后往下拍,即使一個角度可能出現過多次。所以,假設你有十五頁接下來幾天即將拍的劇本場景。場景里天氣不可能是一致的,所以就會有不匹配。我傾向于逆光拍演員,我知道如果烏云密布,逆光拍會比正光拍更有陰天的效果。但有時這么做昆汀并不滿意。但這也沒關系啦。他并不是要做一副好看的畫,而是要拍一部好看的電影,這也是為什么我會受他雇傭與他合作。一貫如此,并永將如此?!?/span>

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